Фотодокументы: источниковедческие аспекты

Фотодокумент фиксирует лишь одно мгно­венье снимаемого объекта, нередко выявляя мельчайшие детали происходящего события и поэтому может в какой-то мере приравнен к одному кинокадру. Отличительная черта фото­документа - его способность запечатлеть в статичной, пространственно кадрированной форме мгновение реальности. Исходя из этого исходного момента, характеризующий сугубо техническую особенность фотодокументов как одного из средств запечатления действитель­ности посредством фототехники, исследователь В.М. Магидов выделяет следующие специфи­ческие черты фотодокумента:

-     способность мгновенно запечатлеть на пленочном или другом носителе информации некоторые факты реальной действительности (что очень важно, учитывая преходящий ха­рактер явлений). Отдельный фотокадр в этом случае выступает как техническая репродукция действительности;

-     способность остановить «мгновенье» в определенной мере ограничивает возможности познания того, что осталось за пределами фото­кадра;

-     наличие вполне определенных границ фотокадра, основные компоненты которого находятся в пределах изображенного в фото­документе. Это особенность учитывается при анализе содержания фотодокумента;

-     фотогеничность, характерная для фото­документов, позволяет запечатлеть одно мгно­венье события, явления или факта с присущим им ритмом, движением, что производит впечат­ление схваченного на лету;

-     возможность посредством информации, заключенной в фотодокументе, не только об­разно представить событие, но и осмыслить его с учетом своеобразия передачи движения в фотографии, её композиционной, простран­ственно-временной целостности, использования различных приемов съемки;

-    наличие разнообразия информации, за­ключенной в фотодокументе, создает воз­можность интегрированного представления о действительности, причем этот процесс осу­ществляется в наиболее активной для восприя­тия форме;

-    широкая доступность изготовления и использования фотодокументов в различных целях;

-    возможность использования различных технических средств, способствующих искаже­нию содержания фотоизображения и приводя­щих в результате к фальсификации событий и фактов, отраженных в фотодокументе (ретушь, фотомонтаж, инсценировка и др.);

-    взаимосвязь эстетической и познаватель­ной ценности фотодокументов [1, с. 107].

Таким образом, фотодокументы принад­лежат к типу изобразительных источников, способных точно зафиксировать момент реально происходящего процесса или события. Пере­давая зрительную сторону исторического факта, фотодокумент обычно выхватывает довольно существенные мельчайшие детали события или факта, фиксируя важные подробности свер­шившегося события.

Специфические, родовые свойства фотогра­фии - её способность запечатлеть быстроте­кущее мгновение, которое может вобрать в себя образ факта, события, быть обобщением целого ряда явлений, делают фотодокументы одним из своеобразных изобразительных источников и служат отправным моментом для дальнейшей интерпретации сущности фотодокументов как исторических источников.

Основной массив фотодокументов, кото­рыми комплектуется национальный аудиови­зуальный архив, в большинстве своем пред­ставляют документальные фотоснимки общест­венно-политического характера, а также фото­документы, характеризующие различные сферы экономики, культуры, науки, здравоохранения и т. д. Значительный объем фотодокументов образуется в деятельности редакции газет и журналов. Независимо от тематической направ­ленности и специализации ни один выпуск газеты (общеполитические, специализирован­ные - сельскохозяйственные, транспортные, по вопросам культуры, литературы и т. д.) или журнала (общеполитические, литературно-художественные, отраслевые и др.) практически не обходятся без фотоснимков.

Газеты и журналы как органы периоди­ческой печати служат средством массовой информации, агитации и пропаганды о наиболее актуальных событиях, явлениях, фактах об­щественно-политической, экономической, куль­турной жизни в нашем обществе и за рубежом. Фотодокументы являются неотъемлемой ор­ганической частью газеты и журнала.

Вполне определенная направленность дея­тельности газет и журналов накладывает от­печаток на использование фотодокументов на их страницах как составного и весьма сущест­венного элемента. Обычно фотодокументы выступают в газетах и журналах в качестве:

-   исторического источника о событии или факте общеисторического значения;

-   уникального по своему содержанию доку­мента (в особенности это характерно для газет и журналов специализированного профиля);

-    разнохарактерной информации о собы­тиях, происходящих в данном обществе и за рубежом, содержание которой может быть с документальной точностью передано фотоизо­бражением;

-  иллюстрации литературного текста;

-  произведения искусства.

Значение и содержание фотодокументов, помещенных в газете или журнале, находится в прямой зависимости от масштаба периоди­ческих изданий и их тематической направ­ленности. Учитывая, что перед газетой и журналом стоят различные задачи в освещении событий и фактов действительности, следует выделить те особенности, которые отличают их деятельность друг от друга и влияют на харак­тер и содержание фотодокументов, публикуе­мых на их страницах. Для газет характерно:

-   оперативное отражение в фотодокументах текущих событий и фактов;

-      наиболее доступная для массового потребителя (как по формату, так и по объему издания) популяризация важнейших фотодоку­ментов общеисторической значимости;

-  отражение с помощью фотодокументов наиболее типичных, характерных сторон про­исходящего события или факта;

-  использование автором снимка для этой цели максимально выразительных фотографи­ческих средств без акцента на незначительные детали;

-  использование черно-белых изображений.

Таким образом, фотодокументы, публи­куемые в газетах, отвечают основным тре­бованиям прессы: сочетать актуальность и информативность с эмоциональной образ­ностью.

Напротив, для фотодокументов журналь­ного профиля типично:

-  менее оперативное, чем это делает газета, освещение событий в фотодокументах; 

-     отражение отдельных наиболее важных событий и явлений действительности с привле­чением для этой цели большего, чем в газете, количества разнообразных по тематике фото­изображений;

-  менее широкая сфера издания;

-      использование наряду с черно-белыми цветных фотоизображений.

Учитывая вышеуказанные специфические черты газет и журналов, под этой разновид­ностью фотодокументации понимаются фото­документы, созданные по заданию редакции республиканских, областных и др. газет и журналов и отложившиеся в фототеках этих учреждений, отражающие различные аспекты жизни общества.

Анализ практики публикации фотодоку­ментов газет и журналов показывает, что они поступают в редакции из двух основных самостоятельных источников:

-      от собственных и специальных (в не­которых случаях от внештатных) корреспон­дентов газет и журналов;

-      из редакции фотоинформации респуб­ликанских агентств.

Следует отметить, что фотодокументы большинства редакции газет и журналов создаются согласно общередакционному плану. Фотокорреспонденты составляют свои автор­ские планы в соответствии с заявками отделов редакции, характером предстоящих событий, а также со своей специализацией и творческими наклонностями.

При изучении фотодокументов необходимо учитывать процесс производства, основные этапы (стадии) создания фотоснимков. Важ­ность этой работы определяется тем, что каждый новый, самостоятельный этап доку­ментируется в строгой логической последова­тельности, в соответствующих видах и разно­видностях документов. При документировании каждого этапа сообщается определенная информация об отображенном на пленке факте или событии. Так, в процессе создания фото­документов намечаются следующие этапы:

-  оформление заявки фотокорреспондента;

-  выбор фотокорреспондентом объекта съёмки;

-  съёмочный процесс и обработка отснятого материала; 

-     составление фотокорреспондентом анно­тации изображения (так называемой текстовки к изображению);

-     подготовка комплекта фотоснимков (не­гативов и позитивов) и аннотации для публи­кации и других целей.

В связи с последним, актуализируется изучение внешних особенностей фотодоку­ментов, так как помимо изобразительной стороны фотодокументов важное значение для исследователя приобретает определение ка­чественного состояния оригинала изображения, которое может измениться с момента его соз­дания.

Изучение взаимосвязи между отдельными стадиями создания фотодокументов позволяет конкретизировать источниковедческую оценку документов. Существенное значение отводится текстовой сопроводительной документации, возникающие в процессе производства фото­документов. Текстовая сопроводительная доку­ментация не является главным компонентом фотодокументов, однако она играет сущест­венную роль при источниковедческой оценке документа, так как от её наличия и качества зависят степень представления о происхожде­нии и содержании фотодокумента. В аннотации изображения указываются основные сведения об отснятом событии или факте, авторстве, месте события, дате.

При анализе фотодокументов автором было обращено внимание на тот факт, что в комплекте документов отсутствуют статьи, очерки, обычно сопровождающие фотоснимки, которые оказались бы весьма полезными при расшифровке и оценке содержательной сто­роны источника. Целесообразно в этой связи поставить перед архивом и фототеками вопрос об изменении подобной практики. Для анализа же всех факторов происхождения, источниковед привлекает для этой цели дополнительные сведения других исторических источников, и, в первую очередь, периодические издания, науч­ную, мемуарную литературу и др.

Для правильной и глубокой источниковед­ческой оценки фотодокументов, как и для других типов источников, большое значение имеет анализ определяющих факторов проис­хождения, содержания и его композиционно-выразительная сторона. Для оценки фотодоку­ментов немаловажную роль играет характер деятельности учреждения (редакции), по заявкам которого создаётся фотопродукция. Обращение к письменной документации редак­ции позволит более достоверно оценить зна­чение фотодокументов, так как предваритель­ную оценку им дает редакция-заказчик, которая исходит из:

-   актуальности представленного автором снимка;

-   идейно-политического содержания фото­документов как источника информации;

-   того, насколько объективно отражаются в фотодокументах события и факты окружающей действительности;

-   оценки художественных достоинств, т.е. авторского почерка, его творческого «видения» события, а также мировоззрения фотокоррес­пондента с учетом того, что снимки наиболее талантливых авторов могут экспонироваться на различных фотовыставках;

-   оценки качества исполнения снимка, его фотографических достоинств, в результате ко­торой устанавливается насколько удачно идея снимка выражена в изобразительной форме, и насколько она доступна для эмоционального восприятия [2, с. 196].

Наряду с определением значения и важ­ности зафиксированного в фотодокументе события или факта, внимание обращается на выявление степени новизны отраженных в фотосъёмке событий, их оригинальность. В связи с вышеизложенным, при источниковед­ческом анализе особую значимость приобретает авторский аспект. Фотография не бесстрастное зеркало мира, художник в фотоискусстве способен выразить своё личное отношение к запечатленному на снимке явлению через ракурс съёмки, распределение света, светотени, передачу своеобразия природы, умение пра­вильно выбрать момент съёмки и т. д.

Специфику фотографии как вида искусства составляет документальность, достоверность изображения, возможность увековечить мгно­вение. Фотография даёт образ, сочетающий в себе художественную выразительность с достоверностью и в застывшем изображении воплощающий существенный момент дей­ствительности.

Документализм, подлинность, реальность -это главное в фотографии. В этом коренном её свойстве кроется причина глобального влияния фотографии на современную культуру. Не­художественная фотография, т. е. документаль­ная по используемым приёмам и журналистская по функциональному назначению, помимо информационной нагрузки несёт ещё и эстети­ческую. В фотожурналистике, когда речь идёт о фотохронике - исчерпывающей, протокольно точной информации о событии - индивидуаль­ность автора снимка себя не обнаруживает. Она целиком подчинена фиксации факта, предельной достоверности его отображения. Другое дело в фотопублицистике. Здесь фотограф тоже имеет дело с фактами действительности, однако, их подача осуществляется принципиально в автор­ском видении, они окрашиваются личной оценкой автора. Документальность и художест­венность в сфере фотоискусства сливаются, перекрывают друг друга. В целом же совре­менная фотография существует в единстве всех её сторон - идейной и художественной, смысловой и выразительной, социальной и эстетической.

В выборе цвета, жанра, изобразительного языка, специфических приёмов обработки фото­материалов, личностного отношения фотографа к создаваемому произведению и т. д. прояв­ляются стиль автора.

Направление, характер и сила авторского отклонения от натуралистической, чисто отражательной фотографии и определяют стиль в фотопроизведении. Он может быть сугубо индивидуальным или соответствующим опре­делённой школе, традиции, художественной программе [3, с. 206].

С проблемой стиля тесно связан вопрос о национальном своеобразии фотоискусства. Раз­личные направления в фотографии в разной степени обнаруживают зависимость от нацио­нальной культурной традиции. Так, например, репортажная или этнографическо-репортажная фотография непосредственно связана с культур­ной жизнью народа, с ритмом повседневной жизни, с душой народа в её каждодневных проявлениях.

Своё фотовидение мира автор передает через постижение характера портретируемого. Он должен уловить момент его самораскрытия, уметь находить сокровенное самоизъявление в позе, мимике, выражении лица, фоне и ракурсе подачи, чтобы полнее раскрыть его внутренний мир и своё отношение к нему. Планомерно и последовательно работая над темой, создавая цикл произведений, фотограф не просто фик­сирует документальные моменты, со временем превращающиеся в историческую ценность. Не только создаёт информативный банк изобрази­тельных данных, который в зависимости от социологического, этнографического, истории-ческого характера может быть по-разному использован. Не просто создаёт художественное произведение, но и выступает как исследователь определённой темы, использующий такую интересную и богатую по своей познаватель-ности и возможностям форму искусства, как фотография. Она превращается при этом в способ художественного познания и оценки снимаемого явления.

В современной теории фотографии как социально-художественного феномена рас­сматриваются различные аспекты:

-   социология фотографии (фотография как документ эпохи, фотопублицистика, способ межличностного общения и средство массовой коммуникации, публицистическое начало в фотографии, на этой основе можно найти и выработать критерии социальной значимости фотопроизведения);

-   культурология фотографии (фотография как феномен современной культуры и её место в системе культурных ценностей; в этой сфере определяются критерии культурного значения фотопроизведения);

-   психология фотографии (фотография как фиксированная зрительная память и фактор «присутствия» отсутствующего, этот аспект помогает выработать критерий личностной значимости);

-   гносеология фотографии (выбор объекта и специфика его отражения в фотографии, безус­ловное и условное в фотографии, «прибли­жение» и «отдаление» от реальности в фотогра­фии; с этим связаны проблемы жизнеподобия -критерии художеств, правды);

-     аксиология фотографии (возможности субъективного отношения к объекту в фото­графии, проблемы оценки изображаемого; на этом уровне формируются критерии оценки художественности);

-    семиотика фотографии (язык фотоискус­ства, его алфавит, морфология, синтаксис, грам­матика; здесь определяются критерии инфор­мативности);

-    эстетика фотографии (фотография как эстетический феномен, образно-художествен­ные возможности фотографии, эстетическое богатство мира и его художественное освоение в фотографии, в этом находят выражение кри­терии эстетической значимости).

Информационный потенциал фотодоку­ментов, как своеобразных источников, сохра­няющие для последующего поколения непов­торимые факты минувшей и современной истории, неисчерпаем. Его использование в исторических исследованиях предполагает всестороннее источниковедческое изучение этих видов визуальных документов.

 

Список лиетратуры

1.    Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как исторический источник //Отечественная история. - 1992. - № 5. - С. 104-116.

2. Пондопуло Г. Фотография и современность: проблемы теории. - М., 1982. - 226 с.

3. Чибисов К.В. 

Фамилия автора: Г. А. Сексенбаева
Год: 2011
Город: Алматы
Категория: История
Яндекс.Метрика