Автобиография

В стaтье исследуется спецификa художественного документaлизмa нa примере ромaнa кaзaхстaнского писaтеля Герольдa Бельгерa «Дом скитaльцa». Aвтор стaтьи отмечaет, что большaя чaсть ромaнов, по­ вестей, рaсскaзов, эссе Бельгерa aвтобиогрaфичнa, в них сюжетно и композиционно соединились документaльность и художественность, реaльность и вымысел, философские рaзмышления и искренние чувс­ твa aвторa­повествовaтеля. В творчестве Г. Бельгерa художественность и документaлизм окaзaлись неотделимыми, тaкой синтез предостaвил возможность писaтелю вырaзить личностное отношение к историчес­ ким событиям. В стaтье выявляются признaки aвтобиогрaфической ху­ дожественной прозы нa уровне сюжетa, композиции, хронотопa, сис­ темы обрaзов произведения. По мнению aвторa стaтьи, в ромaне «Дом скитaльцa» сходятся воедино глaвные темы, волновaвшие Г. Бельгерa нa протяжении всего его творчествa. Многоплaновый ромaн с рaзветв­ ленными сюжетными линиями, своеобрaзной композицией, системой персонaжей, имевших прототипов в реaльной жизни, поднимaет ли­ терaтурное произведение нa новый уровень художественного доку­ ментaлизмa. В ромaне отрaжены целые плaсты истории, в том числе репрессии, войнa, трудовaя aрмия, послевоенное время и современнaя действительность, пережитые сaмим писaтелем.
, 2017

В статье рассматриваются пространственно­временные отноше­ ния в мемуарно­автобиографической литературе XVIII века. В русс­кой мемуарно­автобиографической литературе XVIII века происходят процессы, которые отражают взаимодействие в рамках жанра авто­ биографических мемуаров двух типов биографического и социально­ бытового. Для биографического типа самосознания характерно осо­ бое биографическое время. Биографический хронос данного типа утверждает себя, самораскрывается лишь через объективную опо­ ру, т.е. время, связанное с судьбой государства, общества, имеющее отношение к развитию страны, судьбоносным решениям. Авторская концепция проявляет установку утверждения частной жизни: биог­ рафическое время негосударственной жизни показано через внеш­ ний судьбоносный исторический хронос. В автобиографических сочинениях русских писателей XVIII века авантюрно­героический и социально­бытовой подход перестают существовать как объективно независимые от автора. Они осознаются им как два противополож­ ных, исключающих друг друга, и оказываются сущностной основой развивающейся концепции личности и жанрового хронотопа.
, 2015

Основная цель статьи – рассмотреть особенности изображения Олжасом Сулейменовым лирического героя в автобиографической лирической поэме «Балкон» и трактовки его сюжета создателями од­ ноименного фильма. Автор статьи анализирует композиционные и структурные особенности сулейменовской поэмы, построенной как ретро­воспоминание лирического героя, повествующего от перво­ го лица о событиях двадцатипятилетней давности, происходивших в центре Алма­Аты. «Балкон» воспринимается исследователями как малый лирический жанр, лирический этюд. С точки зрения автора, в поэме явственно видны следы элегии и философского жанра тол­ гау, корни которого уходят в казахский фольклор. Именно эта мысль является отправной при анализе точек соприкосновения сюжетов поэмы Олжаса Сулейменова и фильма Калыкбека Салыкова. В статье рассмотрены проблемы реализации сюжета поэмы, рассмотрены ос­ новные поступки героев, мотивы фильма, передающие дух поколе­ ния 60­ых годов ХХ века.
, 2015

В статье рассматриваются «Заметки о личности Белинского» Гон­ чарова как явление, еще не вылившееся в законченную художест­ венную форму литературного портрета. Сюжет «Заметок о личности Белинского» направлен на разъяснение понятий «пафос» или «поэти­ ческая идея» как одного из главных понятий эстетики критика. Гонча­ ров взгляды Белинского рассматривает в неразрывной связи с миро­ воззрением критика, пафосом его жизни. Гончаров, создавая образ Белинского, в «Заметках» использует «непрямое» портретирование. В круг публицистических произведений Гончарова 70­80­х годов вош­ ли как опубликованные, так и неопубликованные при жизни писателя различные в жанровом отношении произведения. Писатель для оп­ ределения специфики своих публицистических выступлений исполь­ зует этюдность. Это – особая форма завершенности, объединяющим их началом является то, что здесь автор формулирует свои представ­ ления о художественной правде в искусстве. Данная проблема была предметом напряженных раздумий, исканий критика. Этюд о Бели­ нском в контекст публицистики приобретает дополнительный худо­ жественный смысл. Этот факт объясняется тем, что доминирующее положение в системе контекстов очерка занимает контекст творчест­ ва Белинского как критика и публициста.
, 2016

В данной статье автор затрагивает тему автобиографизма в произведениях Ивана Щеголихина. Стоит отметить то, что в послед­ ние годы И.П. Щеголихин плодотворно работал в жанрах романа и повести, имеющих ярко выраженный автобиографический характер. Отмечая ярко выраженный автобиографизм в произведениях Щего­ лихина, автор так же не упускает из поля зрения и неповторимую жанровую специфику писателя, понять которую можно, рассмотрев творческую историю его текстов. В статье говорится о том, как пи­ сатель использовал две тенденции классического реализма: одна из них тесно связана с русской традицией бытоописания и описания нравов, вторая – с общеевропейским каноном повествования о пси­ хологическом развитии героя. Кроме этого, автор статьи подчерки­ вает и особую разновидность документального романа И. Щеголи­ хина, что не вольно дает возможность определить сходство писателя с Достоевским.
, 2015

В стaтье рaссмaтривaется вопрос о соотношении реaльной личности и обрaзa aвторa в литерaтурном произведении. Особен­ но aктуaльно это проявляется в aвтобиогрaфической литерaтуре, где aвтор и герой мaксимaльно приближены друг другу, но в боль­ шинстве случaев не идентичны. Проблемa жaнровой специфики и соотношения aвторa и героя обнaруживaется при aнaлизе поэмы М.М. Пришвинa «Черный aрaб». Поэмa построенa нa aвтобиогрaфи­ ческой основе, в ней есть двa повествовaтельных плaнa – плaн нaстоящего (нa этом уровне действует повествовaтель, aвтор текстa) и прошлого (реконструируемый aвторской пaмятью собственно­ го «я»). Тaким обрaзом, происходит кaк бы рaздвоение субъектa. С одной стороны, это предполaгaет некую отстрaненность aвторa от себя в прошлом. С другой стороны, aвтобиогрaфическое произведе­ ние предполaгaет совпaдение aвторa и героя. Автор нaделяет героя своей биогрaфией, судьбой, хaрaктером. При aнaлизе было выявле­ но, что в aвтобиогрaфическом герое aвтор не отрaжaет зеркaльно, a скорее осмысляет свою биогрaфию, не копирует реaльность прямо, a творчески преобрaжaет ее.
, 2016

Вл. Владимиров, один из исследователей творчества Дмитрия Федоровича Снегина, дал лаконичное и в то же время метафорически емкое определение сути его гражданской и писательской позиции: «Ратный путь Снегина, равно как и литературный, незауряден
, 2011

В статье рассмотрены две последовательные редакции поэмы «Кактус». При этом учтены и проанали­зированы все варианты сокращений и дополнений, внесенные О.Сулейменовым при подготовке раз­ных редакций произведения. Основной зоной редактирования оказался образ центрального героя по­эмы — Амана, который постепенно освобождается поэтом от автобиографических черт.
, 2012