Сулейменов О.

В статье рассмотрены результаты исследований творчества Олжаса Сулейменова как гипертекста, осуществленных в рамках научного проекта МОН РК в КазНУ им. аль-Фараби
, 2018

В статье анализируются национальные образы в творчестве О.О. Сулейменова. Многогранное творчество О. Сулейменова не нуждает­ ся в представлениях для казахстанских читателей. В стихах Сулейме­ нова постоянно живёт мысль о родине, чувствуется большой инте­ рес к жизни народа. Поэт с любовью описывает традиции, обычаи, характеры. Все герои его произведений – гордые люди с высокой нравственностью, которые влюблены в жизнь. Несмотря на то, что О. Сулейменов является русскоязычным поэтом, его творчество – достояние всего казахского народа. Больше всего ценит поэт те явле­ ния человеческого духа, которые несут в себе гуманистический дух добра, помогают человеку освобождаться от предрассудков, ложной веры и обманчивых надежд. Но главное, что даёт нам право назвать то или иное произведение явлением национального искусства – это полнота отражения национальной действительности во всей её исто­ рической конкретности и верной перспективе, проникновение в суть, сложность народного, национального характера.
, 2015

В статье речь идет о военной тематике в творчестве Олжаса Су­ лейменова. О. Сулейменов знал о войне не понаслышке, дружил с Ра­химжаном Кошкарбаевым, с Дмитрием Снегиным, с Бауржаном Момыш­улы и слышал о войне другую правду... Неслучайно поэт часто сожалеет о том, что до сих пор в казахской литературе нет настояще­ го романа о той войне, наполненного истинной правдой. Поэт при описании событий военных лет отталкивается от форму­ лы: «война всех коснулась», пытается понять личность, оказавшуюся в пограничной ситуации, перед выбором между жизнью и смертью, и излагает происходящее в балладной форме, которой присуща необ­ ходимая для таких сюжетов напряженно­трагедийная динамика. Его стихи о войне сюжетны, конкретны, наполнены фактогра­ фическими сведениями, между строк, в подтексте всплывает то, что поэт не сказал в поэтической форме. В статье дан анализ таких стихов Олжаса Сулейменова как: «Их имена шуршат, как штурмовые флаги», «Безымянная высота», посвя­ щенная памяти Курбана Бадельбаева и другие.
, 2015

В данной статье рассматриваются особенности лирического сю­ жета казахского поэта Олжаса Сулейменова, пишущего на русском языке.
, 2015

Основная цель статьи – рассмотреть особенности изображения Олжасом Сулейменовым лирического героя в автобиографической лирической поэме «Балкон» и трактовки его сюжета создателями од­ ноименного фильма. Автор статьи анализирует композиционные и структурные особенности сулейменовской поэмы, построенной как ретро­воспоминание лирического героя, повествующего от перво­ го лица о событиях двадцатипятилетней давности, происходивших в центре Алма­Аты. «Балкон» воспринимается исследователями как малый лирический жанр, лирический этюд. С точки зрения автора, в поэме явственно видны следы элегии и философского жанра тол­ гау, корни которого уходят в казахский фольклор. Именно эта мысль является отправной при анализе точек соприкосновения сюжетов поэмы Олжаса Сулейменова и фильма Калыкбека Салыкова. В статье рассмотрены проблемы реализации сюжета поэмы, рассмотрены ос­ новные поступки героев, мотивы фильма, передающие дух поколе­ ния 60­ых годов ХХ века.
, 2015

В стaтье рaссмaтривaются aлмaтинские поэмы Влaдимирa Луговс­ кого «Город снов» и Олжaсa Сулейменовa «Бaлкон». Исследовaние се­ миотики городa кaк локусa изнутри с целью состaвления «aлмaтинс­ кого текстa» по подобию «петербургского» или «московского текстa» осуществляется путем интерпретaции некоторых фрaгментов сю­ жетов этих поэм. В стaтье делaется попыткa описaть то особенное и уникaльное, что состaвляет «aлмaтинский текст» вышенaзвaнных поэм. Исходной мыслью aвторa является утверждение, что Aлмa­ Aтa кaк особый город со своей историей и мифологией, aлмaтин­ цы, нaселяющие город, неповторимaя aрхитектурa, природa и го­ ры не в достaточной степени нaходят своё отрaжение в русской и русскоязычной литерaтуре Кaзaхстaнa. Для выявления специфики «aлмaтинского текстa» aнaлизируются сюжеты «Городa снов» В.Луго­ вского, где ведущим мотивом является сон, сулейменовской поэмы и сaлыковского фильмa «Бaлкон», воссоздaющих удивительную aуру Aлмa­Aты 60­-80­ых годов.
, 2016

В стaтье рaссмaтривaются особенности рaзвития лирической темы в сюжетaх Олжaсa Сулейменовa. При рaскрытии этой проблемы aвторы стaтьи оттaлкивaются от известных концепций о лирическом сюжете. Во глaву углa стaвится мысль о том, что лирическому сюжету Олжaсa Сулейменовa свойственны вненaррaтивность, нелинейность, интертекстуaльность. С этих позиций дaнa интерпретaция сюжетных структур двух стихотворений «Жaрa» и «Декaбристы». По мнению aвторов стaтьи, по своей структуре и содержaнию «Жaрa» предстaвляет собой жaнровую рaзновидность лирической новеллы, встречaющейся в творческой прaктике А.С. Пушкинa, Н.А. Некрaсовa и др. При aнaлизе сюжетa «Декaбристов» основное внимaние уделено функциям отдельных интертекстов, в чaстности, зaглaвия и посвящения, a тaкже функции «минус-приемa». Авторы стaтьи считaют, что поэт воссоздaл в этом лирическом сюжете особый мир Петербургa кaк городa русской истории и культуры. В стaтье интерпретируются функции aллюзий и отсылок, подчеркивaется, что эти знaковые мaркеры чaще всего дaны полунaмеком, неявно, приблизительно, с рaсчетом нa знaющего читaтеля. 
, 2016
Чокан и Олжас: к проблеме гипертекстового пространства

В статье рассматриваются глубинные связи творчества О. Сулей­менова с прошлым. Чем крупнее художник слова, тем шире гипер­ текстовое пространство его творчества, т.е. связь с разными эпоха­ми, фактами, личностями. В этом смысле понятие «гипертекстовое пространство» близко по значению континууму. Понятие гипертекс­ тового пространства рассмотрено на примере творчества О. Сулей­менова. 
, 2015

Олжас Сулейменов – один из ярких представителей поколения «шестидесятников», людей, в мировоззрении которых под впечатлением разоблачений беззакония,
, 2011

В статье рассмотрены две последовательные редакции поэмы «Кактус». При этом учтены и проанали­зированы все варианты сокращений и дополнений, внесенные О.Сулейменовым при подготовке раз­ных редакций произведения. Основной зоной редактирования оказался образ центрального героя по­эмы — Амана, который постепенно освобождается поэтом от автобиографических черт.
, 2012