Нашу эпоху современные исследователи называют по-разному. Для одних это период «постиндустриального общества», для других «век информационных технологий». Кто -то считает что мы живем в период глобализации. В то же время не вызывает сомнений факт, что мы живем в мире медиа - расширяющейся системы массовых коммуникаций, информационного взрыва.
На протяжении всей своей жизни человек взаимодействует с окружающим миром, принимая информацию о ней и от него с помощью своих пяти органов чувств. По мнению М. Маклая, одного из популярных социологов XX в., человек воспринимает реальность такой, какой она подается основными средствами коммуникации, Сегодняшний мир -это визуально ориентированный мир, мир виртуальных возможностей и информационных технологий.
В связи с этими фактами резко повышается роль аудиовизуальной документации в культурном, историческом и информационном пространстве.
Что же собственно подразумевает собой термин «аудиовизуальные документы»?
В словаре архивных терминов, одобренном Международным Советом архивов при ЮНЕСКО, в понятие «аудиовизуальный документ» включаются все виды и разновидности кино-, фото-, фонодокументов, а также видеодокументы (видеофонограммы), созданные средствами телевидения.
Таким образом, аудиовизуальный документ -это документ, содержащий изобразительную и /или звуковую информацию, воспроизведение которой требует применения соответствующего оборудования [1]. Аудиовизуальные документы могут также содержать текстовую информацию.
Появление данного типа источников связано с техническим прогрессом и научными открытиями XIX века, в результате которых стали распространяться новые способы документирования информации. Это кино-, фоно-, фотодокументирование.
Фотодокумент- это документ, созданный фотографическим способом. Появление фотодокументов относится к первой половине XIX века, в связи с изобретением фотографии (от лат. «photos»- свет и «grapho»- пишу, рисую).
Изобретение фотографии стало результатом труда ученых многих поколений из разных стран мира. Но первое в мире фотографическое изображение удалось сделать французу Ж.И. Ньепсу в 1826г. Он же создал первый в мире фотографический аппарат [2].
Другой француз- художник -декоратор Л.-Ж. М. Дагер впервые получил снимок со сравнительно высоким качеством изображения на галоген-серебряном слое. Его изобретение было названо « дагерротипией» [3].
В дальнейшем фотография развивалась по способу английского изобретателя В.Ф.Г. Таль-бота, открывшего негативно- позитивный процесс и еще в 1835 году получившего первый в мире негатив и позитивный отпечаток с него на бумаге, пропитанной хлористым серебром.
В России первые фотографические изображения были получены в 1839 году академиком Ю. Ф. Фрицше, в 1840 году в Москве открылась первая фотостудия [2].
Сразу же после своего появления фотография получила широкое применение в самых различных сферах человеческой жизни.
Это был значительный прорыв для науки того периода, так как впервые была получена возможность запечатлеть быстротекущее мгновение, которое может быть обобщением целого ряда явлений.
Еще дальше пошли братья Огюст и Луи Люмьеры, которые впервые осуществили киносъемки и организовали в Париже в декабре 1885 года первый в мире платный сеанс «синема-тографа»[2] .
Кино обладало рядом неоспоримых преимуществ перед фотографией, к числу которых можно отнести подвижность изображения и звуковое сопровождение. Со временем кино превратилось в своеобразное синтетическое искусство.
До конца XIX века французами было снято около двух тысяч фильмов,ставших первыми в мире кинодокументами .
Первой киносъемкой в России явилась съемка коронации Николая Второго в 1896 году. В том же году, 18 мая, в Петербурге на Невском проспекте был открыт первый в России кинотеатр .
Полифункциональность новых средств фиксации информации и их способность решать множество задач и функций, позволили рассматривать аудиовизуальные документы как источник информации, средство социальной коммуникации.
Искусствовед В.В. Стасов в своих работах 2-й половины XIX в. сравнивал произведение фотографий с художественными гравюрами, в своем трактате « Фотография и гравюра» (1856 г.) он указывал на реальные пути использования фотографии при изучении определенных микроскопических объектов, небесных тел, видов городов и др . Академик В.В Стасов также внес вклад в изучение кино как исторического источника, он предвидел появление звукового сопровождения в кино и уделял большое внимание фиксации путем кино повседневной жизни общества [3].
Среди первых исследователей кино самыми известными являются Ф.А. Данилов, К. Готвальд, И. А. Тюрин, но родоначальником изучения кинодокументов как исторических источников и объектов архивного хранения по праву признается польский фотограф и кинооператор Б. Матушевский. В своих работах «Живая фотография. Чем она является и чем она должна стать» и «Новый источник истории. О создании хранилища архивных документов» он пытался рассмотреть кино-, фотодокументы в источниковедческом и архивоведческом ракурсе. Кроме того, впервые в мире Матушевский выступил с инициативой создания специально оборудованного хранилища кинодокументов; разработал основанную на научных принципах методику отбора документов на государственное хранение, их критический анализ; освещал проблему использования кино-фотодокументов в различных сферах общества и др. [4].
По мнению исследователей, проблемы, поставленные Б.Матушевским, до сих пор не реализованы ни в научном, ни в практическом плане.
После революции внимание к аудиовизуальным документам не угасло, более того, начали разрабатываться новые аспекты их использования. Практически с самого момента становления советской системы аудиовизуальные документы применялись в качестве эффективного средства для идеологического воздействия на сознание масс. В то же время особую значимость аудиовизуальные документы обретали в связи с тем, что около половины населения страны в первые десятилетия после революции были безграмотны.
В работах А.В. Луначарского, В.Д. Ермилова, Донде отмечались три основных направления эффективного использования аудиовизуальных документов: просветительское, народно- хозяйственное и идеологическое[4].
Начиная с 30-х годов XX в. стали появляться исследования по истории развития фотографии и кинематографа в СССР, исследователи вновь обратили внимание на возможности и потенциал аудиовизуальных документов в качестве исторических источников. Большой вклад внесли работы Г. М. Болтянского, Б. Д. Грекова, М. Н. Тихомирова.
М. Н. Тихомиров одним из первых разработал специальное учебное пособие ,в котором выделил кинодокументы и звукозаписи в самостоятельный вид исторических источников, что явилось важным шагом вперед [5].
Тем не менее, традиции использования аудиовизуальных документов как средств воздействия на сознание масс, тем самым реализо-вывая идеологические и культурные задачи советского общества, возобладали на долгие годы, продлившись практически вплоть до последних дней существования СССР.
В 1950-е годы, когда в СССР уже сложилась система аудиовизуальных архивов на союзном и республиканском уровнях, специалисты обратились к вопросам архивоведения кинофото-фоно-документов.
В отдельных публикациях, в частности таких исследователей, как Рыжов, Ходоровский, Николаев, отражался опыт работы государственных архивов кино-фотодокументов в области комплектования аудиовизуальной документации [6].
Уже с 1960-х годов, после появления пособия Кузина «Кино-фоно-фото архивы», в научной среде началась активная дискуссия по вопросам об экспертизе ценности аудиовизуальных документов. В рамках дискуссии рассматривались актуальные проблемы их источниковедения, такие как, проблемы авторства, специфичность формы отражения информации в этих документах, критика достоверности источников, их датировка и т.д. [7].
Во 2-й половине 1970-х годов начинает свою деятельность в рамках ВНИИДАДа сектор по изучению научно-технических и кино-фоно-фотодокументов. Этим сектором было подготовлено большое количество нормативных и нормативно-методических документов. Главными явились «Основные правила работы с кинофото- фонодокументами», изданные в 1980 г., которые не потеряли свою актуальность и по сей день. В этих правилах были регламентированы все виды деятельности, связанной с аудиовизуальными архивными фондами, в первую очередь обеспечение их сохранности, осуществление научно - информационной деятельности архивов, вопросы доступа к аудиовизуальным архивным фондам и др. В 1989 году в дополнение к этому документу были изданы «Правила работы ведомственных архивов с кинофото- фонодокументами и видеофонограммами»[8].
В настоящее время перед исследователями остаются наиболее актуальными вопросы, связанные с определением места и роли аудиовизуальных документов в системе исторических знаний и вопросы авторского и архивного права на аудиовизуальные документы, которые в последние десятилетия приобрели еще большую остроту.
К сожалению, казахстанская наука еще не реализовала весь огромный информационный потенциал аудиовизуальных источников. Казалось бы, данная проблема должна быть объектом постоянных дискуссий, повышенного внимания, различных научных, философских, прикладных исследований. Но вместо этого на сегодняшний день можно выделить лишь несколько работ прикладного характера, где рассматриваются информационные и познавательные возможности кино- фоно-фотодокументов.
Таким образом, использование аудиовизуальных источников остается лишь в перспективе развития отечественной исторической науки.
Список литературы
- СТ РК 1037-2001. Делопроизводство и архивное дело // eos.ru
- Чибисов К.В.Очерки по истории фотографии. -М.,1987. -336 с.
- Гинзбург С.Очерки теории кино. -М.,1974. -С.29-32
- Сексенбаева Г. А. Кинофонофотодокументы как исторический источник: учебное пособие. -Алматы, 2011. -232 с.
- Магидов В. М. Кинофотофонодокументы как исторический источник// Отечественная история. -1992. -№5. -С.104-116.
- Магидов В.М. Кинофотофонодокументы как объект источниковедения (историография вопроса) // Советские архивы. -1991. -№4. - С.27-38; - №5.-С.12-23.
- Ферро М. Кино и история // Вопросы истории. -1993.-№ 2. -С.49-54.
- Копалин И. Советская документальная кинематография. -М.,1950. - 250 с.