Лирика

В данной статье рассматриваются особенности лирического сю­ жета казахского поэта Олжаса Сулейменова, пишущего на русском языке.
2015

Основная цель статьи – рассмотреть особенности изображения Олжасом Сулейменовым лирического героя в автобиографической лирической поэме «Балкон» и трактовки его сюжета создателями од­ ноименного фильма. Автор статьи анализирует композиционные и структурные особенности сулейменовской поэмы, построенной как ретро­воспоминание лирического героя, повествующего от перво­ го лица о событиях двадцатипятилетней давности, происходивших в центре Алма­Аты. «Балкон» воспринимается исследователями как малый лирический жанр, лирический этюд. С точки зрения автора, в поэме явственно видны следы элегии и философского жанра тол­ гау, корни которого уходят в казахский фольклор. Именно эта мысль является отправной при анализе точек соприкосновения сюжетов поэмы Олжаса Сулейменова и фильма Калыкбека Салыкова. В статье рассмотрены проблемы реализации сюжета поэмы, рассмотрены ос­ новные поступки героев, мотивы фильма, передающие дух поколе­ ния 60­ых годов ХХ века.
2015

В стaтье рaссмaтривaются особенности рaзвития лирической темы в сюжетaх Олжaсa Сулейменовa. При рaскрытии этой проблемы aвторы стaтьи оттaлкивaются от известных концепций о лирическом сюжете. Во глaву углa стaвится мысль о том, что лирическому сюжету Олжaсa Сулейменовa свойственны вненaррaтивность, нелинейность, интертекстуaльность. С этих позиций дaнa интерпретaция сюжетных структур двух стихотворений «Жaрa» и «Декaбристы». По мнению aвторов стaтьи, по своей структуре и содержaнию «Жaрa» предстaвляет собой жaнровую рaзновидность лирической новеллы, встречaющейся в творческой прaктике А.С. Пушкинa, Н.А. Некрaсовa и др. При aнaлизе сюжетa «Декaбристов» основное внимaние уделено функциям отдельных интертекстов, в чaстности, зaглaвия и посвящения, a тaкже функции «минус-приемa». Авторы стaтьи считaют, что поэт воссоздaл в этом лирическом сюжете особый мир Петербургa кaк городa русской истории и культуры. В стaтье интерпретируются функции aллюзий и отсылок, подчеркивaется, что эти знaковые мaркеры чaще всего дaны полунaмеком, неявно, приблизительно, с рaсчетом нa знaющего читaтеля. 
2016

Когнитивно-дискурсивная деятельность билингвальной художественной личности маркирована как на эксплицитном, так и на имплицитном уровне облигаторным синтезом культур, или культурной полифонией
2011

Психологизм – основное качество, опирающееся на основу художественного искусства. Все виды искусства – театр, живопись, архитектура, поэзия и др. – зиждутся и взращиваются на почве психологизма.
2011

Олжас Сулейменов – один из ярких представителей поколения «шестидесятников», людей, в мировоззрении которых под впечатлением разоблачений беззакония,
2011

В творчестве Махдумкулу лирика любви занимает большое место. В этих стихах описание духовной жизни, чувств и переживаний является ведущим. Основу его стихов о любви составляют воспевание человеческой красоты, ощущений чистой любви, гуманистических отношений
2012

Анализ поэзии Новраса Имана с идейносодержательной точки зрения, в первую очередь, требует определения основных и ведущих семантических идейных направлений этой поэзии
2012

При исследовании поэтического творчества нельзя не обратить внимание на то, что часто художниками слова употребляются метафоры. Поэтому на протяжении многих веков объектом внимания лингвистов является метафора – ее стилистические возможности, семантика и функции, закономерности процесса метафоризации. О. Мандельштам сказал: «Только через метафору раскрывается материя, ибо нет бытия вне сравнения, ибо само бытие есть сравнение» [2, 10]. С помощью метафоры человек выражает свое мнение по поводу предмета речи, он характеризует его, а не дает новое имя.Изучению соматического компонента метафоры в лирике А. Ахматовой и О. Мандельштама посвящено небольшое количество работ. В своей работе мы анализируем соматические компоненты метафоры, рассматриваем часть тела как символ и его реализацию в стихотворениях А. Ахматовой и О. Мандельштама.
2014

Одним из главных объектов внимания современной лингвистической мысли является текст, при этом актуальными становятся вопросы, связанные с рассмотрением его как диалога. Признание диалогической природы текста повлекло попытки его представления как некоего «коммуникативного пространства», «духовного ландшафта» (Б.М. Гаспаров), обращённого к читателю.
2011

В поэзии А. Кушнера город становится своеобразным текстом, он несет в себе семантическое и символическое сознание лирического героя. Модель мира А.Кушнера складывается из системы художественного образа города, описание пространства которого позволяет выразить отношение поэта к городскому локусу и его восприятие жизни.
2013

В статье на базе изучения богатого фактического материала исследовано многообразие форм и средств выражения духовного мира современника. Обобщен опыт современных башкирских поэтов по постижению стремительно меняющейся действительности. Через призму лирического героя про­слежена динамика развития башкирской литературы в последние десятилетия. Рассмотрены формы проявления лирического героя, многообразие художественных средств выражения внутреннего со­стояния человека, дана классификация композиционных приемов, распространенных в современной башкирской поэзии.
2013