Художественный текст

В статье рассматриваются вопросы органзации концептуального пространства художественно­ го текста. На материале произведений Чингиза Айтматова анализируется лингвокогнитивное со­держание авторского мира писателя
, 2015

В статье рассматриваются средства создания психологической характеристики героя повести В. Распутина «Живи и помни». Объектом анализа являются тематические поля тех или иных лексем, играющих существенную роль в раскрытии душевного состояния Андрея Гуськова
, 2015

Одно из сложных направлений переводческой науки – художественное произведение. Авторы данной статьи сравнивают теории о переводе на русском и казахском языках и определяют при­ сущие переводчику функции
, 2015

В данной статье рассматриваются гипертекстовые признаки ху­ дожественного текста, выявляются основные параметры гипертекста как нелинейной структуры в виртуальной среде, устанавливаются многомерные связи гипертекста с постмодернистской поэтикой, исс­ ледуется его интертекстуальность и мультимедийность. Исходной мыслью авторов статьи является утверждение, что гипертекстовая технология дает возможность структурированного представления любого текста, поэтому уделяется внимание анализу сущности и осо­ бенностей гипертекстовой технологии. Сопоставление структуры ги­ пертекста и постмодернистского текста позволяет вслед за Р. Бартом рассматривать любой текст как интертекст. Для выявления специ­ фики гипертекста анализируется соотношение гипертекста и интер­ текстуальности. По мнению авторов статьи, интертекстуальность ос­ нована на «идее диалога» М.М. Бахтина. Основное внимание уделено гипертекстовому пространству Олжаса Сулейменова, позволяющему включить его в контекст мировой культуры.
, 2015

Художественный текст характеризуется единством субъектной принадлежности, он результат индивидуального творчества говорящего, и потому его основным компонентом выступает автор,
, 2010
Чокан и Олжас: к проблеме гипертекстового пространства

В статье рассматриваются глубинные связи творчества О. Сулей­менова с прошлым. Чем крупнее художник слова, тем шире гипер­ текстовое пространство его творчества, т.е. связь с разными эпоха­ми, фактами, личностями. В этом смысле понятие «гипертекстовое пространство» близко по значению континууму. Понятие гипертекс­ тового пространства рассмотрено на примере творчества О. Сулей­менова. 
, 2015

О необходимости переосмысления фундаментального понятия, такого, как «принцип историзма», «историзм» также говорится как в классической философии
, 2011

Авторская речь в художественном тексте отличается литературной выверенностью, грамматически правильным, в отличие от субъектизирован-ного повествования, порядком следования синтаксических единиц.
, 2010

Стaтья предстaвляет собой обосновaние нaучного проектa, пос­ вященного изучению стилистической функции невербaльных знaков в произведениях художественной литерaтуры. Автор объективирует мысль о том, что взaимопонимaние нaродов и нaций предполaгaет не только освоение языков, но и понимaние культурных нaционaльных кодов, дaющих информaцию о носителях языкa и об имеющихся осо­ бых способaх межкультурной коммуникaции. В кaчестве объектa плa­ нируемого в рaмкaх проектa исследовaния определенa невербaльнaя коммуникaция кaк специфический этнокультурный феномен, a в кaчестве предметa – ее нaционaльнaя спецификa в диaлоге культур, в чaстности – невербaльные средствa коммуникaции, отрaженные в произведениях кaзaхских, русских и aнглийских писaтелей. Исполь­ зовaние оригинaлов и переводов произведений, безусловно, ляжет в основу рaссмотрения целого рядa контрaстивных aспектов. Описa­ ние нaционaльно­культурной специфики невербaльных средств ком­ муникaции нa основе изучения способов общения без привлечения языковых средств строится с учетом хaрaктеристики типологических клaссификaций невербaльных состaвляющих и их знaчения.
, 2016